ANNA Filmkritik – Ein unterhaltsames Agenten-Klischee
Der neue Besson-Film glänzt bei seinen Kampfsequenzen und schwächelt beim Rest.
Yesterday – Kritik: Der nicht ganz perfekte Beatles-Film
Der neue Film von Kultregisseur Danny Boyle geht der Frage nach, was wäre, wenn es die Beatles nie gegeben hätte.
Stranger Things Staffel 3 – Review: Zurück zu alter Stärke!
Gespickt mit Popkultur-Referenzen bietet die Netflix-Kultserie wieder bestes Entertainment.
Dark – Kritik zu Staffel 2: Die Zeitreise bleibt spannend
Die Netflix-Serie kann ihre komplexe Story wieder packend verkaufen, schummelt sich aber inhaltlich öfter durch.
Rocketman Kritik – ein knallbuntes, berührendes Musical
Das Elton John Biopic zeigt das aufregende Leben des Musikers mit viel Glamour und starken Gesangseinlagen.
Aladdin Kritik: Ein Märchen ohne richtige Filmmagie
Der neue Aladdin ist ambitioniert und bunt, kann aber weder eigene Wege beschreiten, noch die Magie des Originals einfangen.
Fleabag – Kritik zur Amazon-Serie: Tiefschwarzer Humor ohne Tabus
Der scharfzüngige Serienhit geht in die zweite Runde. So gelungen ist sie,
Meisterdetektiv Pikachu – Kritik zum Pokémon-Film: Unfassbar niedlich!
Ein Pokemon-Abenteuer mit jeder Menge Eastereggs für Fans der ersten Stunde.
Game of Thrones Finale: Die Tops und Flops von Staffel 8
Zwischen epischen Gänsehautmomenten und schlimmen Logiklücken. Unser Fazit zum Showdown.
Stan & Ollie – Filmkritik: Zusammen durch dick und doof
Jon S. Baird beleuchtet einfühlsam die komplizierte und innige Freundschaft von Laurel und Hardy.
Avengers Endgame Kritik: Fulminantes Finale einer Saga
Der letzte Avenger-Teil bringt elf Jahre MCU zu einem emotionalen, zufriedenstellenden Ende.
Black Summer auf Netflix: Kritik zur neuen Zombie-Serie
Ob das Prequel zu Z Nation sehenswert ist oder nur Zombie-Klischees bedient, lest ihr bei uns.
Wildlife – Kritik: Zu brav geratenes Ehedrama
Paul Dano gibt ein optisch überzeugendes aber inhaltlich zu zahmes Regiedebüt.
Hellboy: Call of Darkness – Gute Action, schlechte Witze
Kleineres Budget und David Harbour statt Ron Perlman. Kann der Film trotzdem mit Del Toros Version mithalten?
